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#350149 Epistolari Carteggi

Lettere a Miranda.

Autore
CuratoreCon scritti di Edouard Pommier. Introduzione, traduzione e a cura di Michela Scolaro. Pubblicazione dell' Accademia Clementina.
EditoreMinerva Edizioni.
Data di pubbl.
Dettagli cm.17x24, pp.223, brossura. Collana di Saggi, Studi, Ricerche. I Figli di Mercurio.
AbstractUn manifesto contro la requisizione delle opere d’arte:Ci sono testi che hanno un significato simbolico nella storia della tutela del patrimonio artistico. Le Lettere a Miranda del critico d’arte francese Antoine Chrysostome Quatremère de Quincy, pubblicate in piena Rivoluzione, entro il luglio del 1796, sono una di queste opere. Intendiamoci, le lettere di Quatremère (come vedremo) nascono ‘morte’ e non hanno alcun effetto pratico. Se si vogliono studiare le tappe della tutela dei beni artistici in senso positivo, il libro da consultare è uno scritto pionieristico di Andrea Emiliani del 1978 (Leggi, bandi e provvedimenti per la tutela dei beni artistici e culturali negli antichi Stati italiani (1571-1860)). E non si può prescindere, ad esempio, dal cosiddetto Chirografo Chiaromonti (alias Papa Pio VII, ottobre 1802) e dall’editto del Cardinal Pacca (1820). Tuttavia le Lettere di Quatremère hanno un altissimo valore simbolico: sono un manifesto programmatico (il primo steso in maniera così organica) contro la spoliazione delle opere d’arte per diritto di conquista. Nel caso specifico, stiamo ovviamente parlando della requisizione delle opere d’arte italiane, ed in particolare romane, operata dalle armate francesi di Napoleone a seguito della sua prima campagna bellica nella Penisola. Le ragioni che portano Quatremère a contestare lo spostamento (proprio mentre esso è in atto e viene celebrato da tutta l’opinione pubblica francese) non sono solo di natura politica (ovvero relative alla maggiore o minore convenienza ad umiliare altri popoli depredandoli delle loro ricchezze), ma sono sviluppate nell’ambito della cosiddetta ‘teoria del contesto’, in base alla quale solo là dove si trovavano in origine, solo calate nel milieu culturale che le ha prodotte, quelle opere hanno senso e restituiscono per intero la loro ricchezza. Vedremo meglio.
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